Summer Sketches (Score)

Score only

0 Full Score A3 - 1 Full Score - 1 Soprano Saxophone I - 1 Soprano Saxophone II - 2 Alto Saxophone I - 2 Alto Saxophone II - 2 Tenor Saxophone - 1 Baritone Saxophone - 4 Flugelhorn I - 4 Flugelhorn II - 4 Flugelhorn III - 1 Cornet Eb - 2 Trumpet I - 2 Trumpet II - 2 Trumpet III - 2 Trumpet IV - 1 Solo Horn - 2 Horn I + II Eb - 2 Horn I + II F - 2 Horn III + IV Eb - 2 Horn III + IV F - 2 Trombone I C - 1 Trombone I Bb (TC) - 1 Trombone I Bb (BC) - 2 Trombone II C - 1 Trombone II Bb (TC) - 1 Trombone II Bb (BC) - 2 Trombone III C - 1 Trombone III Bb (TC) - 1 Trombone III Bb (BC) - 1 Trombone Bass C - 2 Baritone C - 2 Baritone Bb (BC) - 2 Baritone Bb (TC) - 2 Euphonium C - 2 Euphonium Bb (BC) - 2 Euphonium Bb (TC) - 2 Bas Bb (TC) - 2 Bas Bb (BC) - 2 Bas Eb (TC) - 2 Bas Eb (BC) - 2 Tuba C - 1 Percussion I - 1 Percussion II - 1 Percussion III - 1 Percussion IV - 1 Timpani

Summer sketches" für Horn und Fanfarenorchester wurde im Auftrag von Tijmen Botma anlässlich seines 35. Hochzeitstages mit der Hornistin Petra Botma-Zijlstra geschrieben. Die Komposition wurde durch die finanzielle Unterstützung von Musidesk Rijnbrink ermöglicht. Das Konzert besteht aus 2 Teilen. Der erste Teil, "Quasi una Fantasia", ist, wie der Titel schon sagt, frei von Struktur. In der Einleitung führen die Saxophone ein Motiv ein, das aus zwei Akkorden besteht, B-Dur und Moll. Diese harmonisch modale Verbindung fungiert als musikalische Keimzelle für das gesamte Werk. Außerdem symbolisiert diese Akkordfolge den Namen BotmA. Neben der Betonung des melodischen und lyrischen Spiels wird auch das archetypische Horn als Signalinstrument angesprochen. Eine kurze Kadenz beschließt diesen Teil. Im zweiten Teil, "Caccia e Choral", liegt der Schwerpunkt auf Virtuosität und Staccato-Spiel. Der Geist von Henk van Lijnschooten spukt in diesem Satz, dessen Musik und insbesondere seine Choräle den Hintergrund für die aufkeimende Liebe zwischen Tijmen und Petra bildeten, die beide Mitglieder des Nationaal Jeugd Fanfare-Orchesters waren, das damals von Piebe Bakker geleitet wurde. Dieser Teil endet nachdenklich, in einer fernen Erinnerung an die Musik der englischen Virginalisten, umgeben von den Klängen van Lijnschooten und des Autors selbst.